Hikoyaning to'liq hikoyasi bo'lishi uchun, biz faqat bitta hikoyaning ichida bir kichik elementga ega bo'lishimiz kerak. Ushbu element kichik bo'lishi mumkin. Ko'pincha baxtsiz. Bu bizni millionlab savollar bilan tark etishi mumkin, ammo u javob beradi.
Hikoyada hal qilinadigan narsa har doim ham tashqarida sodir bo'layotgan narsalar emas, balki o'z ichida. Ko'pincha yozuvchilarga ularning qahramoni hikoyaning boshidan oxirigacha o'zgarishi kerakligi aytiladi va odatda odamlar buni katta narsa bo'lishi kerakligini anglatadi (ilgari o'lim, kasallik, zombi va boshqalar haqidagi maqolalarga qarang).
Lekin bu to'g'ri emas. Tuyg'u o'zgarishi mumkin. Biror narsani ko'rishi mumkin bo'lgan yo'l o'zgarishi mumkin. A kayfiyati o'zgarishi mumkin. Bir belgi oddiygina choy qilishni tanlashi mumkin.
Mening shogirdlarimning ko'pchiligi, men ularni fitna ustiga emas, balki faqatgina bir daqiqaga mo'ljallangan maqsadni qo'ymasliklarini aytganimda engillashadi. Xuddi shu singari, ko'plab talabalar men 1-2 betlik fantastika yoki flesh-fantastik asarlarni topshirganimdan xursandman, chunki ular kamroq yozish kerak, deb o'ylashadi.
Biroq, bu shunday emas. Fikst fantastika (shuningdek, mikrofon, qisqacha fantastik, postcard fantastika va to'satdan badiiy adabiyotlar deb ham nomlanadi) siz faqat 1-2 sahifani yozishingizni anglatmaydi. Xuddi shu "qoidalar" ko'plab hikoyalarda bo'lgani kabi muvaffaqiyatli falsafaga tegishli. Bu degani, yozuvchining o'zida biror narsalarni hal qilishga urinishdan oldin ishonchli dunyoni yaratish uchun juda oz vaqt bor. Bu odatda ancha murakkab.
"Fikri fantastika ustalari" dan biri "The Thirteenth Woman and Other Stories" gazetasi muallifi Lidiya Davis, boshqa kitoblar orasida noqulaylik turlari va boshqalar.
Uning hikoyalari Lidiya Davisning to'plangan hikoyalari bilan birgalikda nashr etilgan .
Uning hikoyasi, bu hikoyani "to'liq" bo'lish uchun qanchalik o'zgarishi kerakligi haqidagi misoldir.
FEAR
Deyarli har kuni ertalab, bizning jamoamizda ma'lum bir ayol, uning yuzi oq va paltosini dahshatli yugurib, uyidan chiqadi. "Favqulodda vaziyat, favqulodda vaziyat" deb chaqiradi va bizdan biriga ishlaydi va qo'rquvlari tinchlanmaguncha uni ushlab turadi. Biz buni amalga oshirayotganini bilamiz; u bilan hech qanday voqea sodir bo'lmadi. Lekin biz tushunamiz, chunki bizdan birortasi o'z vaqtida qilgan ishlarini bajarish uchun hech qanday harakatga kelmagan, va har safar barcha kuchimizni, hatto do'stlarimiz va oilalarimizning kuchini ham, Bizni jim qil.
Devis o'zining fantastika lahzasini tanladi: ayol har kuni uyiga chiqib, "Favqulodda vaziyat, favqulodda vaziyat" deb qichqiradi va u hozirgi paytdagi haqiqatni va o'zaro bog'liqligini e'tirof etdi: biz har birimiz o'zimizdan bizning hayotimizdagi drenaj nima bo'lishidan qat'iy nazar, u bizga ko'rsatadigan narsalarni ko'rsatib, bizni allaqachon bilgan narsalarni ko'rsatadi, lekin yangi bir shaklda namoyon bo'ladi. Qo'shnilarning bu ayolga yordam berish fikri, ammo unga nisbatan samimiylik hissi, istak va ehtiyojlarni qondirish hissiyotlarni keltirib chiqaradi, chunki bu hayotning juda ko'p ekanini e'tirof etadi, lekin aksariyat hollarda biz shunday deyishimiz mumkin emas, chunki qayg'u-alam, har kuni shunday deyishadi, lekin buning uchun yaxshiroqdir. biz shunday his qilayapmiz, lekin hech kimga aytmaymiz, uylarimizda jim qolishimiz kerak.